Snedkerbogen_1

Ny-rokokoen og klunkestilen fik dog ikke lov at råde alene. Efter verdensudstillingen i Paris 1855 brød ny-renæssancen frem med sine alt andet end korrekte former og udskæringer (fig. 399). Særligt ku­ riøse virker prydelserne, når der, som det skete, ind i dem blandedes rene naturefterligninger som kunst­ færdigt udskårne »naturgrene«, løvværk, kvindefigurer o. 1. Ydermere kom hertil en især ved udstillingen i Paris 1867 genopvakt Louis-seize-stil. Med sine spinkle, gerne i sortlakeret træ udførte former, særlig yndet i finere saloner, vandt den også en del udbre­ delse, selv om den dog aldrig fik samme betydning som ny-rokokoen. En art ny-barok fik man også. Påvirk­ ning fra Japan viser sig i 1890erne ved brugen af bambusmøbler og store dekorerede skærme. Specielt i Tyskland og Danmark blev ny-renæssancen i slut­ ningen af århundredet meget populær. Ikke sjældent blandedes stilimitationerne i samme rum - undertiden også i et og samme møbel - men i velhavende hjem i hvert fald var det almindeligt, at hvert rum havde sin stil, dagligstuen f. eks. rokoko, spisestuen renæssance, fruens værelse Louis-seize, o. s. v. Elelst købte man hele møblementer til hvert rum. Og man yndede mange møbler, så vidt muligt anbragt skråt og i modsætning til tidligere skik rykket ud på gulvet i grupper. Industrien, som i løbet af århundredet overtog en række fag, der tidligere hørte håndværket til, havde - hvor forretningsmæssigt møbelproduktionen iøvrigt havde artet sig - endnu ikke de tekniske midler til at bemægtige sig snedkerfaget. I 1880erne begyndte imidlertid den rent fabriksmæssige fremstilling af de billige og lette, i deres enkelhed ganske elegante Wie­ nerstole af dampbøjede stave. I 1890erne kom i kon-

Fig. 399. Dansk skrivebord i »renæssancestil«. Udført 1898 i København. Nøddetræ. (Nationalmuseet).

kurrence med disse de svenske »pindestole« med drejede ben, som fik en stor udbredelse i mindrebe- midlede hjem i hele Norden. Industrialiseringen også af møbelsnedkerfaget var begyndt.

Reformbestræbelserne. Medens det store publikum stadig hyggede sig med klunkemøblerne og den forlorne renæssance, rejste der sig en stærk kritik mod stilforvirringen og smags- usikkerheden fra kunstnere, arkitekter, kunsthånd­ værkere og kunstskribenters side. England gik i spid-

Fig. 400 Tysk skrivebord, stol og bog­ skab i Jugendstil. Tegnet af Henry van de Veide og udstillet 1899.

245