HistoriskeMeddelelserOmKøbenhavn4Række_III

Vor første nordiske ballet 439 pieres med følgende udtalelse af Rahbek: „Noverre har lært os og Galeotti viist os, at hin kolde Symmetrie er intet mindre end nødvendig i en Ballet; Brugen af Ballet- choret eller Figuranterne er tvertimod een af de Egen­ skaber som fornemmelig udmærker vor fortreffelige Bal­ letmester“.32 Ved aabningen af de store massescener gjaldt det om at faa de mange mennesker ind paa teatret, saaledes at publikum blev rigtig imponeret over den straalende ud­ foldelse og ikke mindst faldt i henrykkelse over de farve­ rige dragter med dertil hørende udstyr. Til at opnaa et gunstigt resultat i saa henseende var marchen særdeles godt egnet, og i „Lagertha“ udfører kor og orkester da ogsaa en saadan, mens deltagerne i bryllupsfestligheder­ ne defilerer ud gennem borgporten, for i et storstilet optog at indtage deres pladser paa scenen. Med en repe­ tition af første del bestaar denne statelige march af ikke mindre end 88 takter, og den rutinerede balletkomponist Schall har sikkert sørget for, at den hverken er længere eller kortere end nødvendigt. Hvorledes de 88 takter har været udnyttet, beskrives indgaaende i regibemærknin­ gerne, af hvilke det kan ses, at personalet har været ind­ delt i 10 forskellige grupper. Først kommer en gruppe danske krigere og svenske damer (alle medlemmer af koret) parvis ud af porten. De stiller sig straks op paa linier bag hinanden med to par i hver og marcherer paa denne maade frem paa midten af teatret, saaledes at der er plads for de øvrige grupper til at defilere omkring dem. Dernæst følger præsterne (korister), som fra bypor­ ten skrider ned langs K.S., gaar tværs over teatret „tæt ved Orchestret“ og ned langs D.S. for til slut at nærme sig porten, hvor de bliver staaende. Saa kommer en af­ deling svenske krigere (korister), der foretager en lig­ nende tur, hvad forøvrigt ogsaa er tilfældet med de føl­ gende grupper. Efter at koristerne har taget opstilling,