S_EtVendepunktiKøbenhavnsHistorie

Københavns belejring i litteratur og kunst 2 2 7 i tilknytning til Frederiksborgbilledet har han foretruk­ ket at skildre selve kampen, bag hvilken der, som det mere eller mindre er tilfældet med alle hans kampskildringer, ligger inspirationer fra Fredericiaslaget. Når det er hæv­ det, at Hans Nikolai Hansen savnede den store stils patos, gælder det samme for Lund, det detailleret fortællende var hans sag. I modsætning til de nævnte er konkurrencens sidste del­ tager Carl Schmidt (1858-1923) så godt som ukendt. Han havde været elev af akademiet 1878-86 og i 1885 forsøgt sig med en sagnhistorisk komposition »Hjalmar og Ørvar- odd«. Studenterne synes at have været for stor en opgave for ham, og det lykkedes ham ikke at slå igennem som maler. Han blev tegnelærer, men svigtede ikke derfor de fædrelandshistoriske motiver, som han omsatte i anskuel­ sesbilleder til brug for undervisningen. Udviklingen i malerkunsten i årene derefter har ikke været historiemaleriet gunstig, og kun i ringe grad har belejring og storm kunnet fange interessen. En undtagelse danner Chr. Mølsted (1862-1930). Han var oprindelig marinemaler, og følgelig har også hans historiebilleder helst tilknytning til søen. Det er også fra denne side, han anskuer belejringen. Derfor har et emne som Hans Rost- gaard, der under storm sejler ud til den hollandske und­ sætningsflåde med et budskab fra kong Frederik III,67 kunnet inspirere hans pensel. Og da han gav sig i lag med selve belejringen, kom naturligt nok den lille fregat »Hø­ jenhald« i begivenhedernes centrum. I et mindre forar­ bejde68 har han skildret slutningen af stormnattens kamp i al dens vildskab, som den formede sig om det omstridte fartøj i den kolde, gryende morgen. I sit videre arbejde med motivet, der resulterede i en stor pastel og et vældigt lærred, har kunstneren fastholdt stedet, men flyttet tids­ punktet frem til morgenen, da stilheden er indtrådt efter nattens stormangreb. Frederik III er redet ud på isen ved