OffentligeForlystelserFrederikDenSjettesTid_1910
P R IC E R N E S T EA TRE
1 6 4
til de glansfuldeste Afsnit af Morskabsteatrets H i storie; hver Gang Pricerne vendte hjem, mødte Publikum med ny Begejstring, og Selskabet søgte saa vidt Omstændighederne tillod det at holde T e atret paa den rigtige Side af Kunsten, uden at Gøg let tog altfor stærk Overhaand. Blandt Bestræbel serne i saa Henseende indtog de antikke Stillinger , som Chr. Lehmann viste i 1837, en smuk og frem skudt Plads; det smagfulde Arrangement og den sikre Udførelse, Lehmann vidste at give disse Attituder, ydede selv de mest dannede Dele af Publikum en virkelig Kunstnydelse. Navnlig fremhæves hans Her kules, der var i den Grad fuldendt, at man skulde tro at have den skønneste klassiske Billedstøtte for sine Øjne. Adolph Price udvidede senere dette Virke felt med Tableauarrangementer , hvori han var en Mester. Interessen for den bildende Kunst var stor i Begyndelsen af Fyrrerne, da fremragende danske Kunstnere sendte deres Arbejder hjem fra Rom; Ge org Carstensen gengav dem som artistiske Bilag i sine Tidsskrifter „Portefeuillen“ og „Figaro“, og Pricerne bragte dem videre ud i Livet som „plastiske Bille der“. Navnlig Kiichler synes at være foretrukket ved disse Tableauer, og især hans „Familieliv i Al- bano“ vakte Beundring. Ogsaa Thorvaldsen, Eckers- berg og af fremmede Horace Vernet var repræsen teret, foruden andre mere vilkaarlige Kompositioner. I Pricefamilien lever Erindringen om en Madonna della Sedia efter Raphael, fremstillet af Flora Price med sin lille Søstersøn Carl paa Armen; det er den
Made with FlippingBook