DenKglPorcelainsfabrikFørOgNu_1938

53 Dage, hvor den megen Tale om Nytte og Brugbarhed ved en Krukke er godt paa Vej til at gøre det af med baadeÆrbødigheden og den æstetiske Nydelse. Hvorfor skal der være Sjæl i en Blomstervase eller en Frugtskaal, spørger de prosaiske Funktionalister - uden at ane, at et saadant Spørgsmaal kun kan stilles af den, der mang­ ler Evnen til at opfatte og nyde et Stykke rent Kunst- haandværk. Smaa og uanselige kan disse Stykker maaske forekomme os ved et overfladisk Øjekast. Men faar man en saadan Vase eller Skaal i Haanden, undres man allige­ vel over Glasurens Dybde og Skønhed. Dog kan det lykkeligvis konstateres, at flere og flere efterhaanden faar Øjnene op for, hvad det var, de gamle Kinesere beundrede saa højt. Det er stadig sandt, at Stentøjet er og maa være en aristokratisk Kunstform, men det er drevet frem til en Produktion, der - uden at give Afkald paa nogen af de individuelle Egenskaber - dog ogsaa byder den beskedne Køber Lejlighed til en uforgængelig Nydelse. Stentøjet har først og fremmest sin Styrke i den rolige, følsomme Form, i de stærke, dybe Farver og den ædle Stofvirkning, der giver Ud­ tryk for en høj kunstnerisk Stræben, naar Sammenspillet mellem Masse, Glasur og Brænding er helt vellykket. Først af alle i Europa har de franske Keramikere for- staaet Aanden fra Kina. Kunstnere som Chaplet, Dela- herche og senere Decoeur og Lenoble vil til alle Tider staa som Mestre paa Linie med de gamle Kinesere. Det er fuldkommen naturligt, at Arnold Krog, som den kræs­ ne Æstetiker, han var, og med det aabne Blik for Stof­ fets Skønhed, han besad, hurtigt maatte blive optaget af de sjældne Stykker saavel fra Kina, Japan og Korea