4959926153

a) Dekorationerne gøres så reflekterende som muligt. b) Der etableres en forscene ved delvis over­ dækning af orkestergraven. c) Prosceniets sider gøres bedre lydreflekterende gennem anbringelse af reflekterende flader bag de åbne gitre. Disse foranstaltninger og især forscenen vil give et lille, men dog værdifuldt bidrag til for­ bedring af høreforholdene. 3. Andre bygningsmæssige foranstaltninger a) En større stigning på gulvet vil forbedre hø­ reforholdene. b) En forøgelse af efterklangstiden gennem væsentlig reduktion af tilhørerantallet vil ligeledes forbedre høreforholdene. 4. Forstærkning af talestyrken gennem anvendelse af forstærkeranlæg Et højttaleranlæg vil kunne hæve talestyrken så meget, at der ikke vil være vanskeligheder med at forstå tale. Konklusion Af de ovenfor nævnte muligheder bør de un­ der punkterne la, lb, lc, 2a, 2b og 2c gennem­ føres i det omfang, det er praktisk muligt. Der vil herved opnås en betydningsfuld forbedring af høreforholdene, men det er ikke sandsynligt, at der kan opnås et tilfredsstillende resultat, medmindre det vil være muligt at udnytte de under la, lb og lc uden snævre kunstneriske bånd. De under 3a og 3b anførte foranstaltninger må anses for urealistiske, når man ønsker at bi­ beholde tilskuerruumet i sin nuværende skik­ kelse. Det vil derfor være naturligt at overveje in­ stallationen af et højttaleranlæg til forstærkning af talen. Installeres et højttaleranlæg, vil høre­ forholdene sandsynligvis kunne blive tilfreds­ stillende på alle pladser, og det er sandsynligt, at man - ved anvendelse af de bedste tekniske hjælpemidler - kan gøre kvaliteten så god, at tifhørerne ikke vil kunne konstatere, at der be­ nyttes højttalere. Vanskeligheden, der er knyt­ tet til anvendelse af et højttaleranlæg, er at søge på scenen. Anbringelse af mikrofoner, der er usynlige, og som ikke på noget punkt lægger bånd på skuespillernes frie bevægelighed, er in­ genlunde let. De senere års tekniske udvikling lader dog formode, at det skulle være muligt at finde frem til en brugbar fremgangsmåde. Det

er på det nuværende tidspunkt meget vanskeligt at udtale sig om udgifterne ved installation af et højttaleranlæg. Omfattende forsøg må udfø­ res, før det vil være muligt at projektere et højttaleranlæg. Et meget groft skøn lader for­ mode, at udgifterne til forsøg med og anskaf­ felse af et højttaleranlæg næppe vil overstige 500.000 kr. Indrettes Gamle scene til en skuespilscene, vil man ud fra akustiske synspunkter kunne accep­ tere, at Gamle scene tillige bruges til ballet, så­ fremt man kan godtage, at musikken ikke får den »glans«, som opnås i en koncertsal med større efterklangstid, men derimod bliver rela­ tiv »mat«. Forholdene vil dog på ingen måde være ringere end de, der haves i dag, såfremt orkestergraven bevares i sin nuværende form, og forscenen etableres enten gennem en aftage­ lig overdækning af orkestergraven, eller ved, at gulvet i orkestergraven hæves op i niveau med scenegulvet. II. Gamle Scene anvendt som opera- og balletscene. Den kritik, der er rettet mod Gamle scene anvendt som operascene, samler sig om to for­ hold: a) Manglende balance mellem sang og musik. b) Sang og musik mangler »glans«. Der foreligger ikke objektive undersøgelser af balanceforholdet mellem sang og musik, men det er en almindelig opfattelse, at balancen ikke er tilfredsstillende. Det er ikke klarlagt, om den manglende balance er lige dårlig på alle tilhø­ rerpladser, eller om den især optræder på den forreste del af gulvet. Almindelig akustiske be­ tragtninger gør det dog sandsynligt at antage, at balancen er dårligst forrest på gulvet. Der foreligger objektive undersøgelser gen­ nem måling af tilskuerrummets efterklangstid, som godtgør, at denne er meget lavere end i en god koncertsal. Det er derfor rigtigt, at sang og musik mangler »glans«. 1. Aluligheder for at forbedre balancen mellem sang og musik a) En særdeles effektiv måde at ændre balance består i, at sangeren synger kraftigere og orkestret dæmpes. Ved prøverne bør man altid have dette for øjæ, og instruktører og dirigenten bør udnytte denne mulighed så meget, som det er kunstne­ risk forsvarligt.

46